英国立博前言：写作是一种表达，也是一种探索。我们为你提供了8篇不同风格的建筑技术杂志参考范文，希望这些范文能给你带来宝贵的参考价值，敬请阅读。

　　意大利设计期刊的创新机制与成功转型，提升了意大利设计和文化在全球设计界的持续影响力。意大利设计期刊通过内容的国际化，在全球范围组建编辑团队以及与国际传媒机构合作扩大了其国际影响力，保证了刊物的持续创新力和竞争力；杂志通过跨界交流促进设计资源的整合与创新，聘请来自不同领域的编辑人才保证了杂志的创新性和多元化；大众媒体为设计杂志的创新活动提供了坚实的基础；迅速的数字化转型保证了杂志持续的创新性和影响力。“意大利设计”和“意大利制造”作为意大利国家品牌形象，为意大利产品和服务走向世界提供了良好的声誉。意大利国家品牌的成功得益于其先进的国家设计创新体系，在这个体系中，设计传播与推广体系起到了重要的作用，它如血管一样将设计养料传播到“意大利设计”和“意大利制造”的每一个角落，保证意大利国家品牌形象的持续创新和可持续发展，在这个设计传播与推广体系中，设计类期刊一直是中坚主导力量。

　　意大利制造工业在第二次世界大战之后分化为大型、中型、小型和极小型，第二次世界大战毁掉了意大利的工业基础，重建后的工业设备全面革新，最优秀的建筑设计师和产品设计师离开了手工工作室，纷纷进入欧丽维帝（Olivetti）、倍耐力（Pirelli）、菲亚特（Fiat）等实力雄厚的大公司；而卡特尔（Kartel）和阿忒鲁斯（Arteluce）这样的小型公司则更注重设计创新作为核心竞争力；卡西纳（Cassina）或慕拉诺（Murano）等传统玻璃等产业这样的老资格工坊，则由新世代管理；整个社会对设计格外重视，在家具、家居用品这样的设计领域之外，一群独立的汽车制造商也在“汽车设计”方面进行了研发，平尼（Pinin）、法拉利（Ferrari）等汽车品牌在第二次世界大战之前就广为人知，战后，随着设计、材料、技术以及资本市场的崛起和美国大陆的需求，汽车领域涌现出了大量的一流设计师和企业家，他们是贾克萨（Giacosa）、乔治亚罗（Giugiaro）、约施卡（Ruschka）等。意大利除了优秀的汽车设计，自行车、摩托车的设计也得到了发展。在设计领域受益的工业品还包括：工具、电机设备、大型机械、火车、飞机、游轮、自动化设备……要了解意大利设计，我们必须记住这样三位哲学家，他们的评论对意大利设计有至关重要的作用，他们是帕奇（Paci）、安契斯奇（Anceschi）、马尔多纳多（Maldonado），他们为意大利工业美学确立了新的标准。他们常常在阿尔伯托罗赛（Rosselli）主编的《工业阶梯》（StileIndustria）等报刊上对作品进行严苛的批评（意大利的工业设计开始建立国际声誉时，这本期刊出版了一段时间。刊物的主要内容是设计报道、批评、辩论，以及设计在美学和当代技术之间的对线万工人总罢工，意大利工人的这一斗争，延续至70年代，随之而来的是棘手的环境问题，1973年10月第四次中东战争爆发，从而触发了第二次世界大战之后最严重的全球经济危机。

　　在这场危机中，美国的工业生产下降了14%，日本工业生产下降了20%以上，第二次石油危机（1979年至1980年）成为西方全面经济衰退的一个主要诱因。但是在意大利，人们靠设计和美学支撑了下来，这些大的经济事件使得意大利和法国、德国、美国、日本等世界主要国家走向了不同的方向——单一的美学是其它经济事件不能动摇的。然而，新的设计师们并不满足于美这样一个单一的概念，他们在人体工学、机能结构上进行革新，并且攻击原有的意大利设计观念。争论无休无止，若干年后，回顾过去，我们往往发现许多公司一头扎进了“后现代”之中，这是多么不幸的事情，诗意、文学性和美被抛到了角落。幸好，反思是人类的本能，对于各种风格、材料上有分寸的把握再度成为意大利设计的重点。自从20世纪90年代以来，随着新兴制造国家的崛起，以家具为代表的传统制造业开始从发达国家转移到发展中国家，2005年中国取代意大利成为世界最大的家具出口国，但是经过10年的发展，意大利家具设计和制造业并没有相对衰落，而是通过持续的创新发展，在家具设计和高端家具制造领域保持着强大的竞争力。这得益于其强大的设计创新体系，而其中最重要的是意大利设计杂志的创新机制与成功转型。在意大利设计领域存在着广泛的跨界与国际化合作，设计杂志亦是如此，几乎所有的设计与时尚杂志都会关注意大利的优势产业——家具产业，因此可以从某种程度上说意大利家具设计杂志代表着意大利设计杂志。在此，本文希望通过分析意大利设计杂志的创新机制与转型之路，为中国设计杂志的发展提供有益的参考和借鉴。

　　意大利家具设计类杂志往往通过多层次的国际化办刊理念保证刊物的持续创新。意大利家具设计杂志中的文章、作品、案例、访谈内容来自全球设计界，特别是来自欧洲、北美以及亚洲新兴国家的设计师作品、访谈，保证了杂志内容的广泛性和国际化。通过在世界范围内聘请主编、编辑、美术编辑以及专业人才，保证了编辑团队的创造力和活力，以及对设计热点问题和热点地区持续关注。通过发行多语言版本的杂志以及与不同国家和地区的本土设计媒体合作，使意大利家具设计杂志成功渗透到全球设计市场，也为意大利家具设计杂志从全球设计市场获取资源提供了渠道和便利。

　　《多莫斯》（Domus）杂志作为意大利历史最悠久的家具设计类杂志，在第二次世界大战结束后，杂志内容就开始了国际化进程。二战后，受到战争迫害的人们陆续回到家园并开始重建工作，这时意大利人面临着房屋、家具短缺的问题，《多莫斯》杂志在此时复刊并为设计师提供了高质量的国外建筑、室内、家具设计案例，杂志刊发文章讨论“意大利风格的住宅”如何进化成“新时代人们居住的房屋”。20世纪50～60年代在意大利经济高速发展的背景下，《多莫斯》杂志全力传播国际设计趋势、设计风格、新材料和新技术的发展，并大力宣传国际新锐设计师和设计作品，当时杂志成为意大利设计师洞察各种国际设计、艺术趋势的重要参考。20世纪70年代最经典的栏目就是意大利著名建筑设计师埃托雷索特萨斯（EttoreSottsass）的旅行日记《奶油回忆录》和法国著名艺术评论家皮埃尔雷斯塔尼（PierreRestany）的来自艺术世界的“家书”，杂志内容的国际化层度进一步提升。2006年住宅出版社（Domus）出版了有关国际建筑师工作的年度特刊《住宅特刊》（DomusCopyright），第一本特刊聚焦荷兰建筑师雷姆库哈斯（RemKoolhaas）。在《美丽的家》（CASABELLA）杂志发展历史中，与国际著名建筑师和设计师合作是杂志成功的关键，这些大师的文章和作品的前瞻性和创新性引领着每个时代建筑和设计领域的发展，同时这些国际大师们的设计思想和理念也通过《美丽的家》杂志在世界范围内广泛传播。例如佛朗哥阿尔比尼（FrancoAlbini）、盖奥伦蒂（GaeAulenti）和马克扎努索（MarcoZanuso）等建筑、设计大师经常在杂志发表文章和评论。一方面，他们的文章和评论引起业界对设计热点问题的广泛关注和讨论，在关注和讨论中意大利设计界不断反思前行，逐渐形成了自成体系和特色的意大利设计，使意大利设计在世界建筑和产品制造领域成为优质设计的代名词，同时也促进了“意大利制造”现象的形成。另一方面，这些大师的文章和评论增强了杂志的影响力，使杂志成为世界建筑、设计领域的先锋媒体。《美丽的家》杂志也与国际著名的普利兹克奖（PritzkerPrize）保持着密切联系，普利兹克奖从1979年诞生至今，已经有39位建筑师获此殊荣，而其中24位建筑师都曾在《美丽的家》杂志上发表过文章或作品。这些文章和作品代表了每年世界建筑界最新发展趋势和创新理念，而意大利设计师能够通过《美丽的家》杂志以最快的速度了解这些新动向，并将这些新的思想和理念融入到意大利家具设计之中，使意大利家具设计在世界上独树一帜的同时却不失与国际主流的契合。

　　《住宅》（Abitare）杂志的《大师专辑》是杂志最吸引人的栏目之一，《大师专辑》跟踪采访世界顶级建筑、设计大师，通过报道大师的经典作品、设计故事和生活片段帮助人们解读大师的设计作品所蕴含的理念和思想。例如2011年的高技派建筑设计大师诺曼福斯特（NormanFoster）专辑、首位“普利兹克奖”女建筑师扎哈哈迪德（ZahaHadid）专辑和伦佐皮亚诺（RenzoPiano）专辑。在制作诺曼福斯特专辑的3个月过程中，《住宅》编辑跟踪采访，贴近诺曼福斯特的工作和生活，深入了解他的设计创作、生活理念，专辑使读者全方位了解诺曼福斯特设计思想和理念。在制作扎哈哈迪德专辑过程中，《住宅》编辑跟随大师辗转世界各地，记录她的家庭生活、教学工作和设计工作，深入了解这位特立独行、才华横溢的伊拉克裔英国女建筑师。在制作2012年的大师伦佐皮亚诺（RenzoPiano）专辑时，《住宅》记者连续6个月对其进行项目现场报道，辗转于其在巴黎、热那亚和纽约的设计事务所，穿梭于他位于芝加哥、威尼斯、洛杉矶的建筑项目工地，并首次向世人展示了伦佐皮亚诺的设计草图、设计模型和日记。今天《室内》（INTERNI）杂志已经发展成为一个有关国际设计、家具和装饰的交流整合系统。除了每月发行的杂志，公司还发行专刊、主要国际城市设计周指南（巴黎、纽约、莫斯科）、米兰设计周指南和为BBC公司的“全景”（Panorama）节目出版专刊。在主编吉达博亚迪（GildaBojardi）的领导下，《室内》杂志升级了世界最新设计趋势栏目，重点通过杂志的创新设计活动和展览发掘未来的国际设计人才，为意大利设计和意大利制造注入新的发展动力。经过多年的发展，《设计交流新闻》（ddn-DESIGNDIFFUSIONNEWS）杂志已经发展成为一个国际设计杂志体系，并成功延伸出11本特刊和专刊，包括《食品设计》《DDN米兰高层建筑指南》《拱门》《酒店设计消息》《俄罗斯设计消息》《浴室设计消息》《国际橱柜设计消息》《免费设计消息》《米兰设计周设计消息指南》《科隆—巴黎设计消息》《米兰家具展设计消息》，杂志的国际化水平得到了极大提升。

　　拥有深厚民族文化传统的意大利人对于自己的语言与文化是相当自豪的，但是为了开拓国际市场，保持杂志的国际影响力，意大利设计杂志也开始引入国际编辑力量。在这方面《多莫斯》杂志也许是最好的案例，1992年意大利建筑史学家维多里奥马尼亚戈兰普尼亚尼（VittorioMagnagoLampugnani）担任《多莫斯》杂志主编，1994年1月英国平面设计师艾伦弗莱彻（AlanFletcher）承担杂志装帧设计工作，他建议杂志内容应按专业划分，并增加有关历史建筑的内容，此时，杂志已经在全球100多个国家和地区出版发行，并彻底使用意大利语和英语双语发行。在1996年2月到2000年7月期间，《多莫斯（Domus）》杂志由瑞士艺术评论家和史学家弗朗索瓦布克哈特（FranoisBurkhardt）任出版人，在《多莫斯》杂志的历史中第一次由非意大利人担任杂志的掌舵人。这一时期杂志关注的领域超越了传统的建筑、工业设计、艺术和交互设计领域。2000年8月伦敦的艺术评论家、史学家迪耶萨迪奇（DeyanSudjic）接替弗朗索瓦布克哈特担任杂志主编，同年9月他出版任下第一期杂志。平面设计师西蒙伊斯特森（SimonEsterson）对杂志的平面设计进行彻底革新，使新的杂志更加简洁和便于阅读，编辑部被分为三个主要部门，给了编辑更多的发表意见和讨论空间，以支持扩大杂志对新的设计领域的关注，如汽车设计和时尚设计。2011年4月，艺术评论家、策展人和建筑师约瑟夫格里马（JosephGrima）开始了他作为新主编的工作。他被授权完成两个任务：创建《多莫斯》杂志网站，网站平面设计工作由英国著名网站平面设计师丹希尔（DanHill）完成，并于2010年12月9日上线。通过引进国际编辑人才，《多莫斯》杂志不断拓宽办刊视野，调整办刊理念和方向，保持了杂志的创新性和国际影响力。

　　意大利设计类杂志大多隶属于意大利阿诺多蒙达多利（ArnoldoMondadoriEditore）出版集团和意大利里佐利-晚邮报（RCS,RizzoliCorrieredellaSera）传媒集团，其中意大利阿诺多蒙达多利出版集团是欧洲顶尖的出版集团，是意大利最大的书籍、杂志出版传媒集团，占意大利杂志出版份额的31.3%，旗下包括8家出版公司，业务包括图书、杂志出版、数字媒体、电视、广播、零售、直投市场等领域，这家公司出版了《美丽的家》《现代厨房》（CucinaModerna）、《厨房没问题》（CucinaNoProblem）、《室内》、《盐与胡椒》（Sale&Pepe）等几本享誉世界的生活设计类杂志。这两家实力雄厚的出版集团拥有广泛的国际出版网络，同时集团也通过与各国本土出版机构合作或出租版权等形式，将意大利设计杂志推广到全球出版市场。意大利设计类杂志早期都使用意大利语出版，由于世界上使用意大利语的国家极少，这限制了意大利设计杂志的传播和推广。近年来，意大利设计类杂志开始与各国本土传媒机构合作，进而开拓国外设计市场。2014年11月，中国国际出版集团的《设计时代》杂志正式与意大利阿诺多蒙达多利出版集团的《室内》杂志签署版权合作协议，2015年1月，《INTERNI设计时代》杂志在中国正式出版发行，这是《室内》杂志国际化进程中的一次重要进展。在我国，人们已经能够看到中文版的《住宅》《美丽的家》《多莫斯》《室内》等杂志。但是，在意大利人们却看不到一本意大利语版的中国设计杂志，我们中国设计类杂志在国际化进程方面还有很长的路要走。

　　在20世纪90年代以前，意大利没有独立的设计学院，大多数设计师都毕业于建筑学院。因此，很多意大利设计杂志最初都聚焦建筑室内设计领域，并逐步与其他设计领域相融合。近年来，设计类杂志开始与时尚艺术、舞台艺术、食品设计等新兴设计领域相融合，在不断融合中创造新的艺术门类和设计领域，并推动“意大利设计”的内涵不断发展进化。纵观意大利主流设计杂志，我们发现这些杂志涵盖的内容非常广泛，每一本杂志的内容涵盖几个不同的设计领域。如《多莫斯》杂志主要聚焦建筑、应用艺术、工业设计、艺术、城市规划、出版和平面广告、交互设计等内容；《住宅》杂志聚焦国际建筑设计、室内设计、家具设计、产品设计和平面设计等领域；《八角》（Ottagono）杂志主要聚焦家具和灯具设计、平面设计、餐具设计、时尚设计、建筑设计和室内设计等领域。这些杂志之所以能够跨界于不同设计领域，除了编辑团队的工作能力和杂志内容定位等因素外，还有更重要的原因，就是这些设计杂志所隶属的出版集团往往拥有多本横跨各个设计艺术领域的杂志和编辑团队，保证杂志在办刊视野和编辑团队的跨界能力。如《多莫斯》杂志社出版发行《多莫斯》《美丽的家》《四轮汽车》（Quattroruote）、《子午线》（Meridiani）、《汽车运动》（Tuttotrasporti）、《银色汤匙》（IlCucchiaiod’Argento）等多本有关汽车、文学、食品、设计领域的杂志，这些杂志在内容上相互交流和跨界，保证了内容的创新性和多元化。同时，意大利设计杂志也利用其他艺术形式演绎现代设计，如1998年在庆祝《室内》杂志创刊70周年之际，美国舞台艺术家罗伯特威尔森（RobertWilson）制作的名为“立面上的七十个天使”的歌剧在米兰新小型（Piccolo）歌剧院上演，如今设计与舞台艺术的融合已经成为新的设计表现形式。一些知名的设计杂志还利用自身的影响力举办展览和设计活动。最成功的案例莫过于《设计》（INTERNI）杂志创办的米兰设计周，从1994年6月到目前为止，《室内》杂志在每年4月的米兰设计周期间已经组织和策划了500场设计文化活动，使米兰设计周发展为一个重要的国际社会文化现象。

　　为了保证办刊质量，意大利设计杂志通过聘请不同领域的人才担任主编，这些主编的才华和前瞻性视角使杂志内容不断推陈出新，引领时代设计的发展，如《多莫斯》杂志曾先后聘请17位大师级设计顶尖人物担任主编，每隔4～5年就会有一位新的主编上任英国立博，这样的主编聘任机制，有力地保证了杂志在办刊理念、形式、内容等方面不断创新。这些优秀的主编包括建筑师朱塞佩帕加诺（GiuseppePagano），作家马西莫邦探佩里（MassimoBontempelli），建筑师、作家和教育家埃内斯托内森罗杰斯（ErnestoNathanRogers），法国著名艺术评论家皮埃尔雷斯塔尼（PierreRestany），建筑史学家维多里奥马尼亚戈兰普尼亚尼，瑞士艺术评论家和史学家弗朗索瓦布克哈特，艺术评论家、策展人和建筑师约瑟夫格里马等来自不同领域的专业人才，这样的跨界也保证了杂志的创新性和多元化。

　　以上案例只是意大利设计杂志的杰出代表，在他们身后还有众多的意大利大众杂志、报纸、电视频道和互联网媒体共同支撑着意大利设计传播和推广体系。作为西方发达国家之一，意大利拥有丰富的杂志资源，在全国120余种专业杂志中，有近50种杂志与“意大利设计”直接相关，这些杂志聚焦“意大利设计”和“意大利制造”相关产业领域，向世界推广意大利设计和设计文化，为意大利设计争取国际话语权。这些大众媒体对于设计的关注，也提升国民的审美水平和对更高设计质量的诉求。同时，意大利还有30余种主流报纸和18种主流网络报纸关注设计，这些报纸大都留有一定版面刊登有关设计和生活方式的文章，可以说设计与艺术早已经融入到意大利人的生活方式之中，设计已经成为一种民族文化融入到意大利人的性格和血液之中，而设计类杂志也是这种生活方式中的必备品英国立博。

　　意大利设计杂志的数字化转型时间并不早，但是转型速度却令人惊讶。如《多莫斯》杂志的网站于2000年9月上线，网站使用意大利语和英语；与此同时，杂志的附属贸易平台网站也随即上线。编辑部的所有编辑人员在完成纸版杂志内容编辑工作的同时，共同承担网站内容的编辑工作。2007年为了报道像米兰国际展这样的重要活动，网站开始增加视频内容，视频制作一般由多莫斯设计学院和其他机构协助完成。2011年《多莫斯》杂志出版人乔凡娜马佐基博尔多纳（GiovannaMazzocchiBordone）要求：“杂志必须进行深入研究，为读者提供更多设计深入分析，应该把设计趋势、设计新闻、设计实验展示在今天我们能够使用的所有新媒体平台上”。于是2012年9月实验性的iPad版杂志上线，随后杂志的手机应用程序设计完成，该程序还获得第48届国际出版物设计年鉴年度应用程序优异奖。在今天的信息时代，《多莫斯》杂志紧跟互联网技术的发展，随时跟进最新的互联网信息传播方式，杂志已经广泛应用RSS阅读器、脸书（Facebook）社交网站、推特（Twitter）社交网络及微博、社交应用“照片墙”（Instagram）、美国视觉社交网站“拼趣”（pinterest）等新兴互联网工具，在传统纸媒受到互联网新兴媒体的强力挤压下，《多莫斯》杂志的影响力丝毫没有下降，它顺势而为，成功地利用互联网信息传播工具进一步巩固其在建筑、设计和艺术领域的强大影响力，助推意大利建筑、设计在新世纪里争夺更多的国际话语权。《住宅》杂志的数字化转型则更加干脆。2014年3月《住宅》杂志纸质印刷版停止发行，当人们得知这个消息后，无不感到惋惜，这本影响了意大利建筑、设计超过半个世纪的批评性先锋杂志，终于在意大利的经济低迷和新兴互联网媒体的双重挤压下，退出意大利设计历史的舞台。但就像凤凰涅槃一般，《住宅》杂志的网络版（iPad版、iPhone版和网站）仍继续编辑出版发行，《住宅》杂志的所有者意大利RCS传媒集团加大了对于网络版杂志的投入，使其在新互联网时代重新焕发生机，这也是意大利设计杂志迅速地数字化转型保证持续的创新和影响力的一个例证。

　　在飞速发展的信息化时代，在传统纸媒设计杂志受到互联网高速发展与人们阅读习惯发生深刻变化的双重挤压的背景下，意大利设计杂志的创新机制与转型成功之路为我们提供了更多的参考和有益启示，我国的设计杂志在创新机制建设和数字化转型方面还有很长路要走，但是国际化、跨界、数字化一定是我国设计杂志未来的发展方向。不幸的是，除个别设计杂志之外，我们当中大多数的期刊编辑和广告部门都只是被动地接受着这些改变，而不是昂首阔步地进行积极的改革，以确保站在行业的前端。相较于纸媒时代抑或纸媒与简单网页制作并存的时代，如今的设计期刊出版行业无论是在形式上还是行动上，我们都未做出足够的改变，面对知之甚少的技术平台，又怎能指望拥有创作的灵感和良好的市场销路呢?以上都是我们面对的不利因素。有利的一面是，设计这一机遇的大门依然向我们敞开，设计期刊国际化也恰逢其时，人们依然认同我们品牌的价值，并对它信任有加。作为世界第二大经济体，中国未来发展的脚步牵动世界目光。中国将继续引领世界沿着全球化发展的正确方向发展。目前中国在国际社会上的受关注度日益提升，有越来越多的国际商家对中国感兴趣，但大多数人并未真正的了解中国设计，尤其是欧美国家。由此，我们应加大与意大利设计期刊的合作，致力于面向国际社会尤其是向欧洲重点国家展示优质的中国设计。提高中国设计的国际知名度，增强中国设计吸引力，提升我国制造业的无形资产，进而带来实际收益。

　　两年来，我们已经做了大量的合作工作，我们将利用经济日报社所属《艺术与设计》《产品设计》《数码设计》《中国服饰报》自身的采编资源积淀，与意大利、俄罗斯出版商共同发行《艺术与设计》的传播途径，实现受众国落地，并力争成为中国设计“走出去”企业的推介平台，有效推动国家战略的实施。同时，该项目对提高经济日报社所属《艺术与设计》《产品设计》《数码设计》的国际传播能力，为中国设计、中国制造走出去，加强与世界各国的交流与合作都有极其重要的现实意义和深远的历史意义。“以中央主要媒体为龙头，以重点项目为抓手”。当下，经济日报报业集团是具有广泛国际影响力的重要媒体，是当代世界了解中国经济当之无愧的窗口，具备承担国际传播能力建设的全部条件。我主流设计媒体在对外报道中、热点问题报道中，已经解决原创率、首发率低，争夺话语权的能力不足，没有掌握描述“中国形象”的主导权的问题。

　　今日建筑媒体的发展可谓“你方唱罢我登场”，表现非常活跃，扮演着多重角色。它是中国建筑成长全过程的纪录者，是多元思想集合的平台供应者，是联系建筑师与使用者的纽带。身处信息大爆炸的社会，碎片化的数据、图片、信息无所不在，始终围绕着我们。建筑媒介要有从海量的素材里迅速捕捉有价值的信息的眼光，与从大众汹涌的意向潮流坚持自我定位的勇气。建筑媒介作为信号的发送者，利用信息技术的普及，内容更加讲究迅速和高效，提高用户参与度，实现互动。

　　在国内创刊发行的几本中外建筑杂志作为代表(见表1)，对传统纸媒在国内发生的变化与秉持做一个分解、梳理与总括。在新中国成立的初期，随着建筑业的进步，仅有的建筑期刊由官方承办，例如《建筑学报》。这一期间主要刊载各院校的科研机构的学术成果，解读传达国策方针，理论焦点围绕“形式—内容”关系展开，对外交流局限在苏联与第三世界国家等，与西方国家建筑交流比较少。改革开放之后，与之前的期刊仅是官方创办相比，以高校、各级地方和设计院作为主办单位的期刊蓬勃发展，出现了《世界建筑》《时代建筑》《华中建筑》等等至今在建筑界有很大影响力，几乎所有建筑学生都会阅读学习的优秀期刊。这些期刊出版当时，建筑界的思想改革行动可称大刀阔斧。这一时期，思想束缚微微松动，西方先锋理论还未如20世纪80年代后期大量涌进，建筑师开始重视现代设计思想，如何看待传统建筑，如何传承传统建筑保有民族风格的线年代中期，期刊实行“西风东引”，将西方建筑文化及诸多先锋理论，经典作品分析登载在期刊上。如建筑学报设置国外建筑专栏，介绍经典的国外建筑作品，获奖作品，建筑理论，建筑师的翻译引介和个人、官方游记见闻。20世纪80年代中“西方中心论”在中国大行其道，建筑界盛行“文化嫁接”，建筑师急迫的学习西方所有的理论、方法和概念［1］。90年代则开始反思与讨论西方建筑文化是否适用于中国本土。2000年后，本土逐渐成熟的刊物不断寻求变革与创新，内容不断细化跟随数字时代的新发展［2］。同时高校、出版社等与国外著名的建筑期刊合作，引进国外期刊的中国版。这些国外期刊的中文版以原版译本为主，又增加了部分本土化内容［3］。中国建筑界已经不再信息匮乏，不再有“时差”和“距离”。诸多国外期刊进入市场之后，本土期刊也在进行积极的革新，寻找“本土”的优势建筑期刊的多样化的发展，利用信息技术实现建筑对专业媒介的需求多方位、多层次发展。

　　互联网技术的飞速发展、移动终端的大范围普及，建筑媒体种类日益丰富。主体除了原来的纸媒杂志社外，更增加了大量的专业建筑网站、论坛小组、建筑微信公众号等基于互联网平台的新媒体(见表2)。并且现代人越发依赖手机，习惯于在细碎时间“刷”出各种新闻，这就更显出建筑新媒体推广的重要性。专业媒体网站如ArchDaily、谷德、有方等在报道各项建筑新闻的领域里有极大的优势。日新月异的信息技术使得网络媒体在更新速度、信息检索和互动性方面比传统纸媒更加吸引受众，这是网络媒体对纸质媒体的角色替代［4］。网络社区如豆瓣建筑学相关小组，每个用户既是信息的接受者也是文本的者，可以成为明星作者、阅读他人推荐的课程、软件应用经验和读物等。每个人都通过自主选择架构多重层级的圈子［5］。由于以前微博有140字的限制，而且阅读者比起文字说明更青睐图像信息，多半微博id精炼文字介绍配上尽心挑选的图片吸引受众眼球。微信以真实手机号注册为条件，不同于其他媒体的匿名性，建筑师在朋友圈上传自己的工作进程，日常生活，自身即为焦点。而微信在国内使用人数之多，占有市场之大，不管是传统杂志还是媒体网站都会设置公众号。公众号的内容范围十分广泛，除了传统的建筑新闻报道、新事件新案例、工程图纸分享;还有受建筑学子青睐的软件交流;以鉴赏大师作品为主题的建筑之旅;以建筑师为中心的文化故事等等。

　　传统建筑期刊和互联网建筑新媒体各有优势和劣势(见表3)。传统媒体的优势在于其报道的深度，严肃性和可靠性，报道速度则受限于出版周期。对比传统建筑类媒体，新型媒体本身有更多的参与和互动性，建筑信息的传播极为自由［6］。弊端是人们辨别真假异常艰难，有的时候谣传比真相更容易深入人心。信息结构的扁平化也比较明显，人们更爱好快速浏览图片而不是深入思索批评。新兴媒体在规范运作和信息选择上仍需要借鉴经验丰富的纸媒，开拓新思路。

　　除了人的因素，物质因素条件对施工质量也起着关键影响，有句话叫做“巧妇难为无米之炊”，建筑工程施工也是如此，再好的技术人员，如果没有原材料、零配件等物质的支持，也难以进行施工建设。原材料的质量是施工控制的源头质量，它的质量好坏对施工质量起着决定性的作用。所以，必须加强原材料质量的控制。可以从以下几方面控制原材料，一是选择质量信誉好的供应商进行采购，采购前可先获得样品进行测试，测试合格后再进行批量采购，二是采购进厂使用前，必须进行检验，尤其是对于施工质量有严重影响的指标，如果不具备检验能力，需委托其他具有资质的单位检验，以确保原料质量，原料要做到批批检验，合格的才可以使用，三是合理利用原材料，要在保证质量的前提下，尽量降低原料成本，确保施工资源最优化。

　　环境因素的概念就比较广了，它包括工程施工处的地质环境、施工的气候环境、施工工程的管理环境、劳动用工具、设备等劳动环境。众多的环境因素对工程质量都有一定的影响，且这些因素不同的工程均有所不同，相对复杂，故应结合施工工程的特点与具体要求，采取适宜的措施来降低环境因素对施工工程的负面影响。

　　这里所指的是很多建筑施工管理过程中，对于施工人员的施工质量没有考核与责任规定，过多的注重施工进度的约束，却没有将施工质量与其自身职责相联系，使员工在施工过程中忽略了对质量的控制，工作责任感降低，违规操作增加，施工质量难以保证。

　　很多施工企业的务工人员均是由农民工组成的，他们的文化程度都不高，也不具备专业的施工技术，对施工安全知识更是了解甚少。施工单位为了追求利益最大化，盲目赶工期，对于施工人员的上岗前培训与在岗中教育就变的很少，甚至不做，这样就使得施工人员的专业素质整体低下，同时，也存在很多施工安全隐患。

　　虽然针对我国建筑行业现实中存在的问题，国家出台了一些工程建筑管理制度，要求各企业进行学习并应用，但实际中，很多企业都是应付了事，没有对制度的内容进行深刻学习并结合企业实际进行细化与执行，制度成了领导者书架上的一件艺术品。

　　要强化对建筑工程的安全管理，就要做到以下三点：一是建筑工程的施工企业要在企业内部制定符合自身发展的安全保障体系，并在施工过程中严格贯彻落实，并配置相应的安全保护用品与措施；二是要在工程施工的过程中，利用各种宣传媒介，大力加强安全施工技术与自我保护相关知识的培训工作，努力提升工作人员的安全施工意识；三是中央与地方政府以及相关的管理部门，要做好对建筑工程施工企业与建设企业的安全施工管理的监督工作，一旦发现问题，要及时地找出应对之策，以保证建筑工程的顺利施工。

　　要强化对建筑工程管理理念的创新，就要做到以下三点：一是要利用各种宣传媒介，宣传建筑工程管理新理念创新的重要性，在潜移默化中提升人们对建筑工程新管理理念的认识与认同感；二是要将传统管理理念与模式和新型管理理念与模式进行优劣势对比，找出其中需要改进的地方；三是要坚持“引进来”与“走出去”的原则，引进国内外先进的建筑工程管理经验与技术，与我国的实际国情相结合，从而找出符合我国建筑工程管理的新型理念与模式。

　　节能环保的特点就是高效地利用资源，最理想化的状态是达到资源的可循环利用。这主要是指高效地使用各种房屋建筑所需要的资源，其中主要包括能源资源、土地资源、水资源以及其他各种建筑材料。对这些资源进行最优化的利用，循环化利用，发挥最大的价值，比如鼓励各种建筑材料的回收利用，扩大已有建筑的使用效率，延长其使用的寿命。

　　节能环保主要包括节能和环保两个方面的内容，节能是指对于各种资源的循环高效利用，而环保则是面向环境，尽可能地减少对于环境的破坏力度。减少对于环境的影响力，主要包括防止建筑对土壤、空气、水等大气环境的直接污染，同时也需要减少远距离材料的选择，尽可能地使用本地材料，减少交通运输对于环境的影响。

　　建筑不应该脱离自然生态环境而存在，而是应该与生态环境成为有机的统一体，更加和谐地存在。在整一个过程中，房屋建筑的设计者应该秉承着“以人为本”的原则，让生态之美更好地作用于房屋建造。

　　如何来更加有效地推进房屋建筑施工过程中的节能环保技术，这是一个需要不断改进和创新的过程。在房屋建筑施工中更多的使用节能环保措施，在前期需要进行相关的投资，可能会占据较大份额的成本预算，但是在真正投入使用之后，相关的经济效益是传统非节能方式的2~5倍。房屋建筑施工的节能环保措施主要从以下几个方面进行改进：

　　传统的建筑材料主要包括钢筋、水泥、木材、电缆等，这些材料使用起来数量大，不符合节能环保的技术要。而现代的建筑材料，更多地趋向于节能环保化，科学化。在推进房屋建筑施工的过程中，需要从建筑材料的选择出发，尽可能地选择满足质量要求以及节能环保的要求，并且减少相关材料的使用量。比如，在模板的工程中使用滑膜，高强水泥等等，这些建筑材料都是在传统建筑材料基础上进行优化改进的材料，针对相关的性能，进行了更好的完善，来提高相关材料的使用效率。通过这些高科技材料的使用，能够降低50%不必要的建筑材料消耗，同时增加相关建筑的质量。

　　节能不仅仅要从建筑材料出发，也需要从需要使用的能源出发，尽可能地选择节能环保的能源。在新能源不断推广应用的今天，新能源应该更好地应用于房屋建筑过程中，尤其是发展比较成熟的新能源，如太阳能、风能等。传统的建筑围栏耗热量大，甚至高达三分之一左右，而现代的建筑围栏热量得到改善是建立在新能源的基础之上，通过相关技术的应用，有效地改善了我国房屋建筑耗热严重的问题，提高了节能的效果。而能源的节能主要包括以下几个方面：①墙体节能。墙体是房屋建筑的重要组成部分。传统的墙面都是采用实心的粘土砖来堆砌，水泥砖土等的成本相对较低，但是保温隔热的效果差，需要达到一定的厚度才能有有满足相关的标准，这就造成了一种资源和能源的浪费。而现代的房屋建筑中更多的会采用节能环保的复合墙技术，更多地利用现代科技，减少资源的利用以及尽可能地开发利用资源。很多人会感觉这是一种很微不足道的能源节约，但是综合整一个社会的力量，这是一种很有价值的能源力量。②窗户节能。窗户也是房屋建筑中的重要组成部分，合理的设计门窗是房屋设计过程中的一个重要部分。传统的门窗设计相对简易，其目的只是进行最基础性的应用，而现代对于窗户的设计，更看重人性化。比如改进窗户的密闭性，更好地防止冷空气渗入，这也符合环保的要求，减少室内供热的消耗。根据朝向合理地设计窗户，规划不同朝向的窗户数量比例，可以更好地利用自然太阳、风等的自然资源。③水节能。水资源也是其中重要的部分，做好水资源的节约工作能够更好的达到节能环保的目的。例如，建筑组织可以充分地利用市政管网直接给建筑施工工程进行供水，减少水路建设的投资。同时，在建筑内部应该安装相关的感应性水龙头，更好的达到节约用水的目的。④屋顶的保温节能。屋顶是房屋建筑的外围防护构造，针对屋顶的技能环保也有着很多的设计和讲究。现代的屋顶会更多地在保温技术上有所改进，通过现代的科技来更好地改进保热功能。例如，设计合理的屋顶坡度，在顺坡的方面铺设玻璃棉等材料，更好的起到保温节能的效果；

　　绿化符合环保的理念，也是低碳社会发展过程中很重要的组成部分。对于房屋的屋面、周边环境进行绿化处理，能够很有效地减少二氧化碳等气体的排放，更好地美好民众居住的环境。根据相关的数据显示，进行一定绿化处理的屋面能够在夏季降温6.3℃左右，而对于室内温度可以降低2.6℃左右，可以说这是一种自然环保的降温方式，很有效地减少能源的使用；真正意义上契合低碳经济的原则。在很多的地方，都出现了墙面绿化，楼顶绿化，就是为了让绿色植物发挥作用，减少能源的使用。对于房屋进行高科技绿化处理，不仅仅是节约能源的需要，更是建立在环境保护的基础之上的，以绿化来代替其他的建设，更加能够提升居民对于低碳生活的需要；

　　美国能源与环境保护事务部总裁保罗先生说，最近，你可能总是能听到人们议论：建筑业内的新兴技术和新型材料发展很快。是的，这是事实，新技术的发明使用使得绿色建筑的修建成为可能，特别是建筑自动化控制系统是绿色建筑中的核心。我们可以期望绿色环保技术的革新不仅能使环境得到保护，还能使建筑业的经济效率得到提高。但是，我们应该看到，现在一些很好的技术和新型材料并没有得到充分利用，这也是事实。

　　约翰逊建筑装饰公司的自动化专家波特恩说，建筑设计师和经营者们总是认为他们现在使用的一些传统建筑装饰工程技术和工艺是科学的，即便是对今后的绿色建筑设计来说也是可以适用的。比如说，建筑自动化控制系统thebuildingautomationsystem(BAS)的技术我们就已经使用了20多年了，自动化技术就象所有信息技术一样，这几年变化发展得很快的，是建筑自动化控制系统(BAS)构成了智能建筑。

　　但是，最初的建筑自动化系统比较复杂，并不是所有的物业经理和管理人员全都懂得如何调节、测试和管理，当时的建筑自动化系统的管理通常都是在设计师的指导下进行。而现在的建筑自动化系统的功能得到很大改进，完全可以解决这些问题，测量标准可以参照LEED标准，鼓励开发商和设计师在修建新建筑和改造旧建筑时最大限度地使用建筑自动化控制系统──尽量提高智能建筑的水准。高效的建筑自动化控制系统可以按照LEED标准的要求提高能源和水的利用效率，采用更好的监测和检测的手段，保持更好的室内空气质量等。

　　土方边坡应该对边坡留置时间、开挖深度、开挖方式、地区土质、排水降水、坡顶荷载情况等进行分析。如果土质均匀、并且湿度在标准范围内，管沟或基坑地面标高高于当地地下水位、敞露时间短，确定挖土深度后，可以选择不采取支撑和放坡。但是需要注意的是，将开挖深度控制在规定范围内。除此之外，地质情况较好、土质温度和适度适宜，并且管沟或基坑底面的标高比当地地下水位高，不但不能进行支撑加护，还要将开挖深度控制在5米内。永久性边坡挖方，按照标准要求适当放坡。最后一点，山体整体处于稳定状态，临时挖方中边坡使用时间比较长，高度不超过10米，应根据实际情况设计坡度，浅基坑支撑土壁技术一般有:横撑、地下连续墙、板桩、灌注桩和深层搅拌桩等。

　　土木工程基础施工技术中，可将预应力进行创新，发展成为体外预应力，体外预应力是将预应力筋设置在混凝土的截面外一种预应力，被广泛应用于建筑跨度大、预应力混凝土和特殊结构工程施工中。其施工方法如下:与传统预应力筋截面布置相对应，将体外预应力用在混凝土界面外部，使其形成梁柱结构体系，也就是无粘结体外预应力体系和粘结体外预应力体系两种。前者施工操作较为简便，单根的无粘结筋不会造成大量摩擦损失;后者一般设置在管道外部，预应力摩擦损失小，便于管道铺设控制和后期工程维护。与传统预应力技术相比，体外预应力技术施工方法科学、经济效益高。

　　土木工程中的深基坑技术是在建筑地基周边环境中进行支挡措施和加固。随着社会经济与城市化进程的加快，高层建筑在民用建筑中占有绝大部分，并且具有很大的优势发展。深基坑支护包括:土钉墙、地下连续墙、排桩、水泥土墙等。其中，土钉墙具有成本低、施工方便特点，但是深孔应控制15米范围内，对周围环境要求较低，并逐渐成为深基坑主流技术之一;地下连续墙普遍用于深度基坑，有严格环境要求的深基坑土木工程中;支撑工程包括混凝土支撑和钢管支撑两种，布置方式应按照基坑的形状选择圆环式、框架式和角撑式，以及混合方式。在土木工工程施工中，深基坑技术可在一定程度上保证工程地下结构与基坑周围环境安全，即保证了民用建筑工程基础地基质量。

　　在土木工程施工中，土体干燥是施工关键因素，需要做好排水工作是施工的前提保障。施工排水一般分为两种方式:第一种是明排水法，利用疏(疏干积水)、截(截住水流)和抽(水泵抽出引流坑底水)相结合的方法;第二种是人工降低地下水位法，即基坑开挖前，在基坑周围设置滤水管，抽走多余水量，从而使得地下水位在坑底标准下。这种施工技术不但可使基坑土体干燥，还可防治流砂问题，改善施工环境，但仍需注意的是，降水前需要采取一定措施避免建筑物沉降倾斜、倒塌、附加位移、开裂。

　　土木工程应该严格根据现场地质情况，设计填方边坡，并选择适宜填筑方法与涂料，保证填土水稳性与强度。如果土壤中含有大量石膏、有机物，其含量超过2%，不能用于工程填土。如果采用不同土壤填筑类型，应注意土壤透水性分层放置，透水性小土壤应在上方，并注意不可混合使用不同类型、混合不均一的土壤。

　　土壁稳定是指平衡土体内的粘结力和摩擦阻力，当土体失去其平衡性，工程就会发生塌方，最终影响施工工期，甚至会影响周围建筑与人身安全。保证土壁稳定性，需要放足边坡，边坡留设一定要符合要求。并且，根据土壤特性、施工条件和地质条件设计边坡坡度大小。例如:如果粘性土质边坡较陡，在进行明沟排水和人工开挖应当适当控制坡度;基坑周围存在主建筑物，应当将边坡比例控制在1∶1.0－1:1.5范围内。

　　建筑和室内设计作为作品，对风格的关注是很重要的。对风格的评述，不一定是优劣，而是在于风格之间的区别，探究其特征之所在。例如文学，《水浒传》与《红楼梦》，不能说孰优孰劣，只能说两者有不同的风格、个性。前者大刀阔斧，后者温馨文秀，不同的作家有不同的风格。如现代建筑，密斯凡德罗的作品，往往从“净化”出发，少就是多，简洁中求精美；赖特的作品，则在造型和空间处理中见韵味，在环境中追求有机整体性。这两位建筑大师，几乎每一件作品都贯彻着这种风格，也可以说是他们的个性

　　风格从何而来？这个问题可谓一言难尽。但回答这个问题没有更多的实际意义英国立博，倒是研究作者的创作思路是很有价值的。什么叫“思路”？思路与思维形态有关。英国哲学家休谟（1711－1776）认为，人的思维有两大类：一类是逻辑思维，抽象的、结构性的；另一类是形象思维，形象的、感觉的。（后来生理科学研究认为，大脑的左右两半球，一半为逻辑思维，另一半为形象思维）作为艺术文化的创作，显然属形象思维。建筑和室内设计（创作）当然以形象思维为主，但与绘画、小说、音乐等相比，却有更多的逻辑思维成分，因为建筑和室内设计含有功能性和科学技术性，因此也并不是纯形象思维。

　　形象思维对于作品的创作来说，不是收敛、归纳式的，而是发散、联想式的。先举两个例子：

　　有9个点，整齐地排成三行三列，要求用连续的直线折，把九个点全部穿过。用常规的思维形式显然是行不通的，必须“出格”才能成功。

　　用四根筷子（不许折断），能否搭出一个“田”字？同样需换一种思维，将筷子的端部（事先设定要用一头圆一头方的筷子）合成一个“田”字。这时“田”字内的空间变成了实的筷端；相反筷的边沿却换成了“田”字的实线。这是更深一层的思路了。

　　设计师在创作过程中，就要运用这种形象思维方式。当然室内设计还应当顾及许多条件：功能的、结构的、材料的以及时代性、室内语义的等等。

　　室内语义，这是一种专业所特有的设计思路。例如有些初涉者不懂得材料的特定意义，因此做出来的形象好像纸糊成的，虚假的；或者空间缺乏均衡感等等。当然，室内语义，也和建筑语义一样，是个难以说得清楚的词，不过你可以在应用（设计）中学，边做边体会，慢慢会理解的，这就是“悟”。

　　室内设计思路须从功能、技术出发，但如果作为一个作品，仅仅用这些要素进行创作是不够的，这些只能视之为基础性的（但是又是必不可少的）要素，还应当上升到对风格和个性的追求。当然初涉者会难以把握这一层次，但不着急，在设计过程中自然能把握的。

　　风格总是表现性的。表现什么？表现对时代、思潮的见解，表现作者的思想、情态和艺术倾向。例如居室中的客厅，往往是居室所有空间中最值得表现的地方，这里是家庭中的公共空间、共享空间。因此，这里也最能体现出设计者的风格和设计思想。在这里，可以看出设计者对“家庭”的理解，人际关系的理解，以及对时代的理解等等。通过这里的一门一窗，一墙一柱，地板、天花、过道、楼梯，以及各种材料、色泽、灯光配置、家具等等许多的“语素”，表述出作者的创作思路和艺术风格、个性。每个设计者都有自己作品的个性，如何理解个性，用室内设计自身的语义难以说清，还是回到音乐，回到贝多芬或刘炽的作品，相互比较，也许能有所领悟，这就叫“比兴”。

　　风格总是表现性的。风格与功能、技术等要素没有什么关系。说得更确切些，风格是在功能、技术等实现的基础上表现出来。例如茶座，是在满足人们喝茶（功能和技术）的基础上，追求一种以“茶”为主题的空间形态。这里的“茶”，就是风格所追求的“表现”。中国的茶文化，包括种茶、采茶、制茶、包装、水质、沏茶、茶道、茶具、茶室空间及关于茶的故事等等综合而成。要做出茶室的风格、个性，设计者须从这些文化内涵（当然还应当包括当代的时念和当代茶文化理念）中寻找，表现出自己的作品风格和个性。

　　如上所说，美国建筑师赖特的作品，很有自己的个性。他的作品的风格和个性，就在于对形的表现，以他自己的话说：“我喜欢抓住一个想法，戏弄之，直至最后成为一个诗意的环境。”（引自《建筑师》五，219页）。他的作品在理念上是表述他的“有机建筑论”，但在形式上、直观的形象上，则表现出自己的作品个性，造型多变而统一，具有节奏感和韵律感。他的代表作流水别墅，就其形象来说则是：不同方向、不同材质，但同一要素，有机地结合（上下、前后几个块体的组合）。他的另一个代表作———纽约的古根海姆美术馆也同样，圆的、方的、高的、低的，前面的、后面的，但也有同一要素（母题）贯串起来，有机地结合成一个整体，或者叫和谐。

　　其实室内设计作品也同样具有这种个性之美。如芬兰科学中心（见《室内设计与装修》2001－5，24－29页），从个性来说则是强调对未来的探索的表达，反映在空间形态上，其个性（风格）就表现在空间的莫测乃至消失。人似乎置身于茫茫宇宙，令人产生更多想象的余地。当然我们不太清楚这位作者的其他作品。如果把他的几个作品放在一起，也许更能领悟他的风格和个性。

　　又如德国卡尔斯鲁厄的国家艺术和多媒体设计研究中心（ZKM）和卡尔斯鲁厄综合大学（HFG）设计学院，改建旧厂房作为研究机构和学院，不说改建工程上的事，只就其中所展现出来的风格和个性，其实也是很有意义的。这些工业建筑表现出二十世纪德国工业时代的魅力，所以作为文化积淀，改造后的建筑形态，从其风格和个性来说，近乎斯提尔派（Style），其中多用粗黑线和简洁强烈的色块，令人联想起画家蒙特里安（1872－1944）的作品（实例见《室内设计与装修》2001－6，62－65页）。这就符合原来建筑当时的建筑思潮。从这些空间的风格和个性来说，虽然我们不知道作者本来的风格和个性如何，但至少在这一作品中给我们如此的理解。反过来说，这一作品出于改建、利用，因此作品本身的个性反映了当时当地的原型。这也可以理解作者的设计思想，当然也可以说这就是作品本身的风格和个性。

　　我们对室内设计风格和个性的研究还是很不够的，而只有对设计风格和个性作深入的研究，才能进一步提高室内设计的水准。当今是多元性的时代，风格和个性特别显得突出，有研究的必要。风格和个性看来比较抽象，但仔细想来也并非不可捉摸，例如室内色彩，有的喜欢强烈的色块，有的喜欢淡雅，用线脚纹饰。又例如有的喜欢在照明、光和色方面有更多的表现；有的喜欢作更多的细部装饰；有的则喜欢用简洁的建筑本身的构件来表现。不论是居住空间、办公空间、餐饮空间等等，风格和个性总是如此。新晨

　　风格和个性还有更深层的内涵，须我们去研究、发掘。设计师也要创作出具有鲜明风格和个性的作品，让我们喜闻乐见。

　　随着计算机的广泛应用，人们的工作变得越来越便利。建筑行业中的计算机或软件更是得到了广泛地应用，例如工程的预算软件、资料软件等等。虽然计算机能够使我们的工作变得十分便利，但是依旧存在着很多的问题。就建筑行业设计的工作来说，由于现阶段没有对建筑的设计形成良好地认识，在进行设计的时候，不能够正确地分析和解决设计中的问题，这些问题在具体施工之后，就会产生很多的质量问题，影响建筑的使用。基于此点，文章对住宅建筑结构设计中常遇到的问题进行了分析，并提出相应的解决对策，以期为今后的设计工作提供参考。

　　基础是整个建筑工程设计工作的重中之重，所以必须要做好基础的设计工作。在基础中，基础拉梁的设计是十分的重要。在进行设计的时候，由于设计人员不能够正确地分析整个工程实际情况，不能够对建筑工程进行全方位地考虑，缺乏大局意识和整体意识，所以设计的结果还存在着很多的问题。

　　现阶段，较多的房屋建筑采用的基础形式是独立基础。由于一个完整的房屋建筑在进行设计的时候，需要考虑整个房屋建筑的荷载，一个房屋建筑不仅只受上下方向的荷载，更受左右方向的荷载，一般的高层建筑都会受到自然风力的影响。现阶段就是在进行基础设计的时候，不能够充分地考虑上部建筑的荷载。

　　现阶段的建筑结构里面，尤其以高层建筑，电梯是不可缺少的一个构件。而且电梯的设计质量要求比其余构件的要求更高，由于大多数的建筑在设计的时候不能够充分地考虑电梯结构要求的强度要求，所以电梯的设计一直是建筑设计的一个难解决的问题。

　　现阶段，我国的房屋建筑的结构形式大多数是框架结构，框架结构主要是以框架柱、框架梁为主体。有的建筑在进行设计的时候，由于一些特殊的情况就需要设计一些悬挑梁或扁梁。在进行设计时候，由于一些问题考虑不周到，这些悬挑梁的设计尺寸难以确定。另外，有的扁梁需要承受一定压力的，但是由于缺乏精密的计算，导致设计的尺寸承受不住建筑的压力，最后出现了一系列的质量问题。质量问题会影响建筑的使用，有可能会酿成安全事故。

　　我国大部分位于地震带上，在进行设计的时候，需要对房屋严格考虑并实行抗震的设计。为了能够更好地抗震，就需要在房屋里面加入钢筋来提高建筑的整体强度。但是由于没有形成一系列标准的设计程序，在钢结构这方面更没有形成专门的设计标准。另外，有的业主为了缩减建设成本，会要求在进行钢结构设计的时候，缩减钢材的用量，钢材的减少严重地影响着建筑的整体质量。

　　基础设计的工作是整个建筑工程的重中之重，我们在进行设计时候，需要加强这方面的工作。在设计完成之后，要严格地检测建筑设计的质量，这样才能够使我们基础的设计变得更加合理。我们还可以总结以往建筑工程项目设计的经验，对整个基础的设计进行创新，这样就能够提高我们基础设计的水平，以及建筑的质量可靠程度。另外，在进行设计的时候，应该选择施工设计水平高的设计单位，而且要求这些设计单位必须有成功的设计案例。还有就是设计单位应该加强设计人员的培训，尤其是培训设计人员利用电子计算机尽心设计，提高设计的质量水平，只有这样才能保障基础设计的顺利进行。

　　在进行独立基础设计的时候，我们需要进行综合地计算。了解整个建筑结构的设计要求，并对整个建筑结构的荷载进行充分地调查取证，在进行独立基础设计的时候，就需要考虑建筑的荷载，这样就能够使得设计的结果符合质量要求。同时，能够有效地承受上部的荷载，使得整个质量得到提升，使用年限加长。只有设计者重视整体的荷载，才能够提高建筑设计的质量。

　　电梯是高层建筑中应用越来越多地运载工具。我们在设计的时候，就需要提高电梯关键部位的强度，据以往电梯设计的经验，可以得出如下结论：在地基基坑中，电梯井需要采用混凝土浇筑，这样就能够保证电梯井的强度。在进行设计的时候，需要联系电梯提供单位进行电梯的洞口尺寸设计，这样在具体施工的时候，就能够使电梯与建筑很好地连接在一起，不会出现质量问题。还有就是应该加强整个建筑结构的抗震性能，最好就是把电梯承载力传递到框架结构上，这样既能够提高建筑整体的质量，还能够提高建筑整体的统一性。

　　在进行设计的时候，我们需要提高整个建筑的质量，其中最关键的一点就是增强建筑的承受能力。只有承受能力达标，才能使整个建筑结实可靠。一个建筑的荷载有很多，我们需要进行充分地考虑，这样也就能大大增强整个建筑的抗震能力。

　　在进行钢材的选用和建筑设计的时候，相关的设计单位不能仅仅只考虑建设单位的要求。凡是涉及到钢结构的部位，就应该完全按照国家颁布的设计要求与设计规范来执行，只有这样设计，才能够有效地解决结构中含钢率较低的问题。

　　综上所述，我国的建筑质量始终受到人们的关注，需要在设计的方法和设计的人员方面进行调整，这样就能够有效地解决建筑设计中的一些关键问题。我们需要利用电子计算机，进行精密地计算，提高建筑设计水平，有效地保证建筑质量。

　　[2]詹瑜.钢结构住宅发展现状及效益分析[D].华南理工大学,2012.

　　[3]丁杰,毛子龙,周清.提高建筑结构设计质量的内部措施[J].建筑设计管理,2014,(2):72-74.

　　[4]张秋荣,宋佳.建筑结构设计的常见问题浅析[A].北京市海淀区科学技术协会.第二届“科协文化——中关村论坛”论文集[C].北京市海淀区科学技术协会,2013:1.